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工作服面料質感如何表現

瀏覽:1621次 發布日期:2012-03-05 作者:新工坊時裝 來源:服裝定制網

  工作服面料的分類,可以大致歸納為以下幾種:薄料、厚料(包括中等厚度)、毛絨面料、透明面料、反光面料、鏤空面料、針織面料以及一些特殊材質的面料。運用各種技法,可以在時裝畫中得到特定面料表現的相對正確性、預視效果和藝術氣氛。

  工作服面料質感的表現是相對的,我們在表現時裝畫中的面料質感時,必需通過表現的目的性、對象特征、畫面風格、工具材料等因素,制定所要表現對象的形態效果。換言之,必需綜合考慮各種因素表現對象,而不是將面料質感(或其他如款式、輔料、人物等)孤立表現。

  1.工作服面料質感的表現——薄料的特征是飄逸、輕薄,易產生碎褶。在表現薄料時,用線可以輕松、天然,易使用較細而平滑的線,而不宜使用粗而闊的線。以淡彩的形式可以較好地表現薄質面料,或者運用暈染法、噴繪法,都易表現出薄的感覺。表現薄料大面積的起伏,可以使用大筆觸進行大面積的處理。對于薄料的碎褶,可注重其隨意性和生動性,針對其明暗,略加著重刻畫。薄料在穿戴之后,有貼身與飄逸之分,前者可以著重表現,而后者則可以略為虛之。

  2.中、厚工作服面料質感的表現——中、厚面料的表現與薄料的表現有截然不同之處,易采用粗獷、挺括的線條。呢子的反光性較弱,可利用平涂、磨擦等較為利便的方法表現出這種感覺來。對于粗花呢,可采用灑色法、拓印法等表現粗花呢的花紋。因為面料厚度的影響,中、厚面料的褶不易帖服,因而顯得大而圓滑。在表現牛仔布時,可用磨擦法以及拓印法,表現出牛仔布的紋理。

  3.毛、絨工作服面料質感的表現——毛、絨面料包括幾種:裘皮面料(包括長毛Fox與短毛Mink面料)、羽毛面料、絨布(包括絲絨等)面料等。

  裘皮工作服面料具有蓬松、無硬性轉折、體積感強等特點。長毛狐皮面料還具有一種層次感,表現裘皮可結合撇絲法、磨擦法、刮割法,先置深色,而后略順其紋理逐層提亮。
絨布有發光與不發光之分,與其他面料比擬,統一色的絨布較深,而絲絨面料則較一般絨布面料反光和懸垂性要強。在處理絨布面料的邊沿時,不能堅硬、圓滑,而應起毛和虛化,運用磨擦法來表現此種面料較為適合。

  羽毛的層次感強,可參考采用表現裘皮面料的步驟,所不同的是不用撇絲,而用較大的筆觸,畫出其羽毛的外形。

  4.透明工作服面料的表現——透明面料包括塑料、紗等,對于此類面料的表現,可以綜合運用重疊法、暈染法或噴繪法來表現紗的透明效果。當透明的紗與塑料籠蓋在比它們的色彩明度深的物體上時,被籠蓋物體的顏色會變得較淺;反之,被籠蓋物體的色便會變深。紗易產生天然特性的褶,在處理時,可加強層次的豐碩感,而對于飛舞起來的紗,可略為淡化。塑料具有較高的透明感,且有較強的反光機能。表現塑料透明感的方法與表現紗的透明感方法相似,但要考慮塑料有一定的反光機能,在處理皺褶、轉折時,要表現出它的硬度感。

  5.反光工作服面料的表現——表現反光面料,通常有兩種方法:一是平涂法,較為簡略,或勾線、或無線平涂。將反光料歸納為兩個、三個或更多的層次,重點表現面料的受光面、灰調面、暗面,將灰面與受光面的明度加大,產生對比后的光感,特別表現面料的大的轉折、皺褶的光感。另一種方法是傾向寫實的較為復雜的方法,將面料按照寫實的風格去處理,表現反光面料豐碩的層次,注重面料的細部變化,將面料的轉折、皺褶進行深入刻畫,面料的反光便會表現得淋漓盡致。

    6.鏤空工作服面料的表現——運用阻染法,是解決表現鏤空面料題目的較好辦法。將一種性質的(油性或水性)顏料(如白色油畫棒),按需要,事先繪制圖案,然后,將另一種性質的顏料(如較深色的水粉色)籠蓋于圖案之上(面積略大些),兩種不同性質的顏料會產生分離的效果,以此產生鏤空面料的感覺。

  7.針織工作服面料的表現——編織的表面紋理是針織面料質感表現的重點。因為針織面料的種類不同,其表現方法亦各異。用圓機出產的針織面料,紋理平滑、整潔,可采用相應的轉印紙圖案,轉印一定部位、面積的針織紋理。或在繪制中,適當夸張面料的針織紋理效果。而橫機以及手工編織的針織面料,可以直接按一定的比例(針對較大的紋理而言,如較大的絞花紋理、較大的編織紋樣等)進行刻畫,或者夸張地表現其紋理效果。因為編織面料的圖案造型是根據編織面料的紋理走向而天生的,所以在表現這類圖案時,可考慮一定的方塊狀與鋸齒狀。工具可以使用彩色鉛筆,油畫棒等,而技法可采用磨擦法、勾線平涂等。

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